Без звезд, если не почитать братьев Руссо среди продюсеров и пожилую группу Pixies, которая исполняет на титрах изумительно угрюмую версию «Que Sera, Sera». Действие происходит в заколдованном городке, откуда заблудившимся путникам уже никуда не выкарабкаться и куда каждую ночь заглядывают монстры. Симпатичный, пусть и чересчур прямолинейный финский фильм про юную гимнастку, у которой от стресса, подогреваемого бессовестной мамашей, заводится жуткий питомец. Тут фигурирует причудливое существо, но это, конечно, не столько creature feature, сколько психоаналитическая девичья басня, исследующая классический для хорроров мотив злого двойника. Действие фильма разворачивается у стен Освенцима, в доме его коменданта Рудольфа Хёсса. Это история фрау Хёсс, которую крайне аккурат и тонко сыграла блистательная Сандра Хюллер. Она не хочет зреть того, что ее окружает, но не слышать она не может. Райский сад и писклявый забор не спасают от выстрелов и криков, разъедающих, точно кислота, тщательно выстроенную идиллию и скрупулезно задраенную душу. Французский режиссер Робер Брессон сетовал на то, что кинематографисты недооценивают звук. Если объектив запирает реальность в клетке кадра, то звук раздвигает эти рамки, впускает в предкамерное пространство то, шеймейл кремпай что изображению передать не под силу.
Для иллюстрации этого тезиса почитай всех мужских персонажей играет одинёхонек актер — Рори Киннер (которому браво). И все они изводят героиню Джесси Бакли, вдову, опрометчиво приехавшую скапливаться с мыслями в деревню. Длинную сюрреалистическую сцену, которую Гарленд сделал кульминацией, развидеть не получится; еще здесь красивая естество. Если «Х» — средний слэшер, проседающий под тяжестью шаблонов жанра, а «Пэрл» — чересчур пижонский техниколоровский жест, то «Максин ХХХ» — наиболее осмысленное зрелище, где всё на своем месте. Классическая прожарка Голливуда — кровавая, сексуальная и дьявольски смешная. С калейдоскопом отсылок, энергией любимого эксплуатационного кино и прочими постмодернистскими штучками на отрада прожженным киноманам.
Британский режиссер Джонатан Глейзер отвечает Брессону фильмом-экспериментом. Не хоррор-хоррор, но пограничная с ним мрачнейшая семейная драма, живописный образчик южной готики. Фильм по-тарантиновски состоит из трех новелл, которые постепенно оказываются частями одной истории. Выживших членов одного несчастного семейства после долгой разлуки собирает вкупе предложение нефтяной компании о покупке их фермы купно с ее скелетами. Колоритная роль у Роберта Патрика, зловещего патриарха, но лучшая новелла не с ним, а с Ником Сталом про цыганское золото. Фолк-хоррор Алекса Гарленда про то, что любой мужчина — в глубине души лесное чудище.
Злой рок доделал дело, в Фивах — мор, все расстроены. Сценарий Джастина Куритцкеса обрамляет историю фреймом одного теннисного матча, выбивает землю из-под ног вкупе с безумными выходками всей операторской группы. Смотреть и бессовестно горлопанить от режиссерской наглости и гомерической игры с жанрами. В комплекте — великий крысиный дуэт Джоша О’Коннора и Майка Фейста, неповторимая Зендея и первостепенный саундтрек года. Юра Борисов номинирован на «Золотой глобус», Марк Эйдельштейн сыграет в продолжении сериала «Мистер и миссис Смит».
Самый необычный хоррор года, история о двух подростках из американской провинции, одержимых телесериалом под названием The Pink Opaque (показательный вариант перевода — «Розовая муть»). Буквально каждый кадр этого залитого неоновым светом фильма внушает чувства беспокойства, неуютности и тревоги, вдолбить которые рационально никак не получается. Так виртуозно в похожие игры с публикой раньше мог исполнять неужто что Дэвид Линч, еще один поклонник странных сериалов. Главная задача Джейн Шёнбрун, небинарной персоны, — предоставить зрелище о гендерной дисфории с помощью кинематографических средств, без разъяснений и терминов.