Farben entscheiden mehr als das Motiv. Kühle Blau- und Grautöne wirken distanziert, warme Gelb- und Brauntöne gemütlich, aber schnell auch schwer. Wer eine Fototapete in einen bereits farbigen Raum setzt, sollte prüfen, ob das Motiv die vorhandenen Töne aufgreift oder gegen sie arbeitet. Ein häufiger Fehler ist die Kombination eines satten Sonnenuntergangs mit kühlen grauen Möbeln. Das Motiv wirkt dann wie ein Fremdkörper. Einfacher ist es, die Tapete an der Wandfarbe oder an einem vorhandenen Material im Raum zu orientieren.
Die Flächengröße steuert die Wahrnehmung stärker als der Farbton. Ein gesättigter Ton auf einer kleinen Nische wirkt konzentriert und dadurch intensiver als dieselbe Farbe auf einer breiten Wandpartie. Wer den Akzent entschärfen will, ohne ihn aufzugeben, vergrößert die Fläche und reduziert gleichzeitig die Sättigung. Wichtig ist, die Grenze zwischen Akzent und gedecktem Ton nicht mit einer harten Kante enden zu lassen; ein Möbelstück, ein Vorhang oder eine Vertäfelung davor bricht die Linie und nimmt dem Kontrast die Schärfe.
Bei den Maßen gilt: Die Vertäfelung sollte sich an der Raumproportion orientieren, nicht an der Plattenbreite. Als Faustregel für die Höhe dient ein Drittel der Raumhöhe, mindestens jedoch 90 Zentimeter, damit die Fläche nicht wie eine Sockelleiste wirkt. Für die Brettbreite haben sich 12 bis 20 Zentimeter bewährt; schmalere Profile wirken unruhig, breitere lassen den Raum gedrungen erscheinen. Die Fugenbreite liegt je nach Holzart bei 2 bis 4 Millimetern, bei Massivholz eher mehr, weil es arbeitet. Ein umlaufender Schattenfugenrahmen kaschiert Wandunebenheiten besser als eine bündige Kante.
Typische Fehler entstehen durch zu kleine Muster, durch den Vergleich bei grellem Kunstlicht und durch zu viele Töne auf einmal. Drei Farben reichen für eine Entscheidung. Ebenso problematisch ist es, ein kühles Grau mit einer warmen Kreidefarbe zu kombinieren, ohne die Übergänge abzufedern. Das geht, braucht aber ein verbindendes Element: Holz, Leinen, Messing oder ein gebrochenes Weiß dazwischen. Ohne diesen Puffer entsteht ein unruhiger, zerrissener Eindruck.
Vor dem Streichen zählt der Untergrund mehr als der Farbton. Prüfe an einer unauffälligen Stelle, ob die Fläche gips- oder dispersionsgebunden ist, und ob alte Farbschichten kreiden. Ein einfacher Test mit feuchtem Tuch zeigt, ob sich Farbe abwischen lässt – dann braucht es eine Grundierung, sonst haftet der neue Anstrich schlecht. Risse in der Schräge nicht einfach überstreichen, sondern mit geeigneter Spachtelmasse schließen und anschließend schleifen. Kalk- oder Lehmputz verlangt nach einem mineralischen Anstrich, weil Dispersionsfarbe die Feuchtigkeitsregulierung blockiert.
Montage: Was vor dem ersten Brett zu klären ist Die Montage beginnt mit einer Lotprüfung der Wand. Altbauwände weichen oft mehrere Zentimeter aus; eine Unterkonstruktion aus Latten gleicht das aus. Diese Latten werden mit geeigneten Dübeln im Mauerwerk verankert, nicht in altem Putz oder in der vorhandenen Schalung. Der Abstand der Latten richtet sich nach der Brettstärke: Bei 19 Millimetern reichen 50 Zentimeter, bei dünneren Profilen enger. Zwischen Latte und Wand bleibt ein Luftspalt für die Hinterlüftung, unten und oben offen. Wer direkt auf die alte Vertäfelung schraubt, spart Zeit, verliert aber die Kontrollmöglichkeit über Feuchtigkeit und verdeckt mögliche Schäden.
Bei größeren Flächen sollte die Verteilung bedacht werden. Liegt die Kreidefarbe auf großen Wandflächen, darf das Grau als Akzent ruhig etwas tiefer sein, aber im Unterton verwandt. Umgekehrt funktioniert ein helles Grau neben kräftigem Kreideblau oder Kreidegrün besser, wenn es einen Hauch desselben Untertons enthält. Ein neutrales Grau wirkt dazwischen oft wie ein Fremdkörper, besonders bei matten Oberflächen, weil ihm der gebrochene Charakter fehlt.
Ein häufiger Fehler ist die fehlende Dehnungsfuge an Anschlüssen zu Decke, Boden und angrenzenden Wänden. Holz arbeitet, und ohne Fuge entstehen Druckstellen oder offene Fugen. Ebenso unterschätzt wird die Akklimatisierung: Bretter sollten mindestens 48 Stunden im Raum liegen, bevor sie verarbeitet werden. Bei der Befestigung werden sichtbare Schrauben vermieden; Nut-und-Feder-Profile werden verdeckt genagelt oder mit Klammern fixiert. Sichtbare Schrauben nur dort, wo sie konstruktiv gewollt sind, etwa als Ziermuster.
Grau und Kreidefarbe treffen häufig aufeinander, wenn Wände, Möbel und Textilien miteinander kombiniert werden. Die entscheidende Frage ist weniger, ob Grau überhaupt passt, sondern welcher Unterton im Grau steckt. Kreidefarbe ist kein einzelner Farbton, sondern ein Spektrum von gebrochenen, matten Tönen mit weißem Pigmentanteil. Dadurch wirkt sie weicher und stumpfer als moderne Wandfarben. Ein Grau mit kühlem Blau- oder Grünstich kann daneben hart und fremd wirken, während ein warmes Grau mit Gelb- oder Rotschimmer die Verbindung deutlich harmonischer macht.